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Compositeur

Histoire du Compositeurs Espagnol

Il y a quelques jours, la Fondation Juan March, sous le nom de Compositeurs Sub-35 (en référence à l’âge de Mozart à sa mort), a commencé une série de concerts pour montrer l’œuvre de la nouvelle génération de créateurs. Il reprend ainsi l’esprit des Aula de (Re) Premies, créées en 1986, dans cette même institution.

Compositeurs pour le XXIe siècle

Le pianiste Mario Prisuelos, qui a présenté son album « Visiones. Compositeurs pour le XXIe siècle « (Verso), qui comprend des partitions de Mario Carro (Madrid, 1979), Hector Parra (Barcelone, 1976), Alberto Carretero (Seville, 1985), Hermes Luaces (Madrid, 1975), José Minguillón (Madrid, 1979) et Joan Magrané (Reus, 1988). Ils ont été rejoints par les partitions les plus récentes de Raquel Rodríguez (Oviedo, 1980), Jesús Navarro (Santander, 1980) et Nuria Núñez (Cádiz, 1980). Les œuvres de certains de ces compositeurs ont été présentées au printemps dernier au Festival SON, organisé par musique.

Compositeur espagnole

Lorsque les membres seniors de la composition espagnole – Cristóbal Halffter, Luis de Pablo, Antón García Abril… – sont toujours actifs, et la génération suivante, composée de Jesús Rueda, Jesús Torres, David del Puerto, Mauricio Sotelo, José María Sánchez-Verdú…., un autre surgit qui vient frapper fort et auquel a été étiqueté avec le nom de Sub-35 afin de les agglutiner – pour des raisons de marketing? – même si sous ce parapluie, ils ont une esthétique très différente. Dans la génération précédente, dans la génération de Sánchez-Verdú, il n’ y avait pas d’étiquette précisément à cause de la diversité des langues. Et dans la 51e, ce nom a été utilisé parce qu’il leur convenait », explique Hermes Luaces, dont trois préludes sont inclus dans l’album » Visiones « .

Compositeur Espagnol

Un enregistrement qui est apparu comme « une conséquence naturelle d’un travail accompli », explique le pianiste Mario Prisuelos. Cela fait longtemps que j’ai créé et joué les œuvres de ces compositeurs, tant en Espagne qu’ à l’étranger, et j’ai ressenti personnellement le besoin et l’engagement de les réunir et de montrer qu’il y a un groupe ou une génération – appelez ça comme vous voulez – de nouveaux créateurs qui, dans certaines circonstances – la situation économique actuelle – n’ont pas la chance et le dynamisme qu’ils méritent.

Pour Luaces, la précarité du monde de la musique contemporaine est antérieure à cette crise. Ce n’est pas seulement une crise économique, c’est aussi une crise culturelle », dit-il.

Générations musique espagnol

Ils ont dû vivre la gueule de bois de quelques années d’une certaine bonanza -toujours plus petite que dans d’autres genres artistiques- quand il s’agit de recevoir des subventions (ils se sont multipliés avec l’arrivée de Juan Carlos Marset à l’Institut National des Arts du Spectacle). Une absence, celle de l’argent public, qui doit maintenant être remplacé par l’imagination et les initiatives personnelles. Personne n’ a eu la vie facile, mais il est vrai que la politique culturelle a radicalement changé. Quand j’ai gagné le Reina Sofia Composition Award, cela a eu un grand retentissement. C’était le début de tout. Demain, ce serait nul », insiste Luaces, qui reconnaît que sa génération, par rapport aux générations précédentes, » a eu plus de facilité à s’en sortir. Nous avons maintenant d’autres difficultés, peut-être pas plus grandes, mais d’autres. Ce pari très ouvert qu’il y avait pour les compositeurs ici, en ce qui concerne le soutien du public, j’ai le sentiment que s’il n’ a pas disparu, il a beaucoup chuté.

Raquel Rodríguez, pour sa part, qui gagne sa vie en enseignant au Conservatoire de musique d’Avilés – comme beaucoup d’autres collègues, estime que « pour que vous puissiez créer une œuvre, il faut remporter un prix ». Cependant, cela ne garantit pas que la partition survivra à temps et sera reprogrammée, ce qui est un symptôme clair que de nombreuses sorties sont faites pour la galerie pour couvrir les frais et non pas pour un engagement à long terme envers la création.

Gagner un prix ne devrait pas être une fin en soi, mais devrait servir de vitrine pour le talent et devenir le début de quelque chose », dit Luances. « Les concours ne sont plus la panacée. »

Compositeurs interprète musique

Seulement si vous trouvez un metteur en scène ou un interprète qui aime votre musique, vous avez une petite garantie qu’il reprendra votre travail et vous rappellera.

Prisuelos: »En tant qu’interprète, je me considère obligé d’ouvrir mon âme dans le canal » Ce fut le rôle de Prisuelos, qui a servi de lien pour cet enregistrement et plus tard présentation à la Fundación Juan March. J’ai une formation classique mais j’ai eu la chance d’entrer en contact avec Humberto Quagliata, un pianiste qui a toujours fait une grande diffusion de la musique qu’il avait à vivre. Je l’ai fait avec ma génération, le 21e siècle. Ce que je trouve très gentil, poursuit-il, c’est de savoir ce que les compositeurs veulent ressentir avec leur musique, ce qu’ils veulent communiquer.

Je ne peux plus rien demander à Beethoven », plaisante-t-il. Et, souligne que son travail ne se termine pas avec l’interpertation de l’œuvre une fois, »mais je l’inclus dans mon répertoire, avec Granados ou Falla, et je les laisse grandir avec moi pendant que je fais un travail de dissémination. Pour moi, c’est un devoir moral et une satisfaction personnelle. En tant que pianiste je regarde si la musique est bonne ou mauvaise, si elle est communicative, et surtout, en tant qu’interprète je me considère obligé, quand je monte sur scène, d’ouvrir mon âme dans un canal « , confesse Prisuelos.

Raquel Rodríguez note une qualité « remarquable ». Nous devons faire un grand effort intellectuel et physique pour accomplir quelque chose de ce genre », loue le compositeur asturien.

Langues très différentes

Quant à l’esthétique musicale de ce groupe de jeunes, Prisuelos dit que les langues sont très différentes « quelque chose qui se voit sur l’album. Il y a ceux qui continuent à parier sur le bruit, d’autres sur une autre langue plus ouverte à la mélodie….. Que ce soit en utilisant certaines ressources ou d’autres, ce qui me frappe, c’est l’intérêt particulier de la communication.

L’une des principales préoccupations de ce groupe de compositeurs est précisément de communiquer avec le public, ce que certains de leurs prédécesseurs ont délibérément omis au milieu du XXe siècle. « C’était considéré comme une nécessité historique. Maintenant nous sommes dans une autre phase », ajoute Luaces, que ce week-end présente à Alcobendas, avec Prisuelo, son spectacle » Bitácora « , un projet multidisciplinaire, avec musique, danse, projections et poésie, pensé » dans un public général qui peut ou non avoir une formation classique « .

Compositeurs espagnole des XXe et XXIe siècles

Si les subventions ne viennent pas, il faudra compter sur le public », reconnaît Luaces. Le facteur humain prend une grande importance lorsqu’il s’agit d’unir ses forces pour faire avancer des projets, et non par empathie personnelle », souligne Prisuelos. Maintenant, il y a un plus grand intérêt à rejoindre le public, peut-être parce que vous savez que vous n’avez pas l’ordre institutionnel derrière vous et que votre talon est prêt. Un aspect que le pianiste madrilène, qui a transporté la musique espagnole des XXe et XXIe siècles vers des lieux comme le Carnegie Hall, où elle a été accueillie par des applaudissements, voit d’un œil positif, ainsi que le compositeur asturien qui croit qu’aujourd’hui « la qualité de l’œuvre sera plus appréciée, qu’il s’agisse d’un projet de grandes dimensions -une œuvre symphonique- que d’un projet de grandes dimensions ». Il est temps de miser sur le talent et l’audace pour créer des projets.

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