Die Bata de Cola: Was sie ist und wie man mit ihr tanzt

Die bata de cola ist wohl das erkennbarste Kleidungsstück des Flamenco-Tanzes außerhalb Spaniens und gleichzeitig dasjenige, das am häufigsten missverstanden wird. Man sieht sie auf Bühnen, auf Touristenplakaten und auf Plattencovern, immer in Bewegung, immer als Symbol einer technischen Beherrschung, die auf den ersten Blick beeindruckt. Was man nicht so leicht sieht, ist, dass hinter diesen Drehungen Jahre spezifischen Trainings stecken, ein Kleidungsstück, das viel schwerer wiegt und viel mehr im Weg ist, als es scheint, und eine Lernkurve, die alle überrascht, die glauben, es genüge, „die Arme gut zu bewegen”. Dieser Leitfaden erklärt, was eine bata de cola genau ist, warum sie technisch so anspruchsvoll ist, welche Bewegungen man zuerst beherrschen muss und wie man das Üben zu Hause mit realistischen Erwartungen angeht.

Was genau eine bata de cola ist

Die bata de cola (wörtlich „Kleid mit Schleppe”) ist ein einteiliges Kleid, das bis zur Hüfte eng anliegt und im unteren Teil eine Stoffverlängerung besitzt — die „Schleppe” (cola) —, die von wenig mehr als einem Meter bis zu über vier oder fünf Metern in den spektakulärsten professionellen Auftrittsversionen reichen kann. Anders als das Flamencokleid mit Volants, das auf Ferias und Wallfahrten getragen wird, ist die bata de cola nicht zum Spazieren oder zum Tanzen von Sevillanas gedacht: Sie ist ein Bühnentanzkleid, speziell dafür entworfen, dass der Stoff selbst zu einem choreografischen Element wird, das der Tänzer oder die Tänzerin mit den Beinen und in geringerem Maß mit den Armen steuert.

Der Ursprung des Kleidungsstücks liegt nicht auf der Bühne, sondern zu Hause. Ende des 19. Jahrhunderts geht die bata de cola auf einen Haus- oder Bademantel französischen Einflusses zurück, tailliert und im unteren Teil ausgestellt, den wohlhabende andalusische Frauen als informelles Kleidungsstück für zu Hause trugen. Mit der Zeit wuchs dieser hintere Schwung immer weiter, und das Kleidungsstück wanderte von der häuslichen Intimität auf die Bühne, wo Tänzerinnen der Generation vom Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts begannen, es wegen seines visuellen Potenzials in den Tanz zu integrieren — und verwandelten damit einen praktischen Nachteil, eine beim Gehen hinderliche Schleppe, in eine bewusste choreografische Stärke. Heute ist die bata de cola gleichbedeutend mit Flamenco-Tanz auf fortgeschrittenem Niveau, vor allem verbunden mit Palos wie der Seguiriya, den Tangos, dem Tango de Málaga, der Guajira oder besonders der Petenera und den Alegrías de Cádiz, kann aber praktisch jeden Palo mit dem passenden choreografischen Stil begleiten.

Wichtig ist die Abgrenzung zu zwei anderen Kleidungsstücken, mit denen sie häufig verwechselt wird: dem Flamencokleid mit Volants (für Ferias, ohne hintere Schleppe) und dem Manton de Manila (ein eigenständiges Accessoire, das aber manchmal in derselben Choreografie mit der bata de cola kombiniert wird und dem Ganzen noch mehr technische Schwierigkeit hinzufügt).

Warum sie technisch so schwierig ist

Die Schwierigkeit der bata de cola liegt nicht an einem einzigen Faktor, sondern an der Kombination mehrerer, die gleichzeitig gefordert sind. Der erste ist das Gewicht. Ein Auftritts-Kleid mit genug Stoff für eine lange Schleppe kann je nach Gewebe und Länge zwischen drei und acht Kilo wiegen — ein Gewicht, das während der gesamten Vorstellung mit den Beinen getragen und bewegt werden muss, ohne dass sich die Anstrengung im Gesicht oder in der Haltung bemerkbar macht. Mit diesem zusätzlichen Gewicht zu tanzen verändert den Körperschwerpunkt gegenüber dem Tanz ohne Schleppe vollständig, und der Körper muss neu lernen, dies auszugleichen, ohne die Vertikalität zu verlieren.

Der zweite Faktor ist die Länge der Schleppe selbst, die wie eine Verlängerung des eigenen Körpers wirkt, die man „spüren” muss, ohne sie zu sehen. Die Tänzerin kann nicht nach hinten schauen, um zu prüfen, wo sich die Schleppe gerade befindet: Sie muss eine spezifische Propriozeption entwickeln, eine Art mentale Karte davon, wohin sich der Stoff jederzeit ausbreitet, um nicht darauf zu treten, sich bei einer Drehung darin zu verheddern oder ihn in einer Position zu lassen, die die ästhetische Linie der Bewegung bricht. Dies ist mit Abstand der Aspekt, der am meisten Trainingszeit verschlingt, denn er lässt sich nicht durch das Ansehen von Videos beschleunigen: Er erfordert ständige körperliche Wiederholung, bis die Bewegung automatisiert ist.

Der dritte Faktor ist die Koordination zwischen Beinen und Armen. Der Umgang mit der Schleppe erfolgt hauptsächlich mit den Beinen — kleine Schläge, Schleifbewegungen und Drehungen von Fuß und Bein, die den Stoff in die gewünschte Richtung schieben —, während die Arme weiterhin das übliche Armspiel (braceo) des getanzten Palos ausführen, völlig unabhängig davon, was die Beine tun. Diese Trennung zwischen dem, was der Unterkörper tut (mehrere Kilo unsichtbaren Stoff verwaltend), und dem, was der Oberkörper tut (ausdrucksstarkes Armspiel, meist losgelöst von der Schleppe), ist genau die Art komplexer Koordination, die im Flamenco-Tanz allgemein schon Jahre kostet, um sie zu beherrschen, und die sich mit der zusätzlichen Schleppe in ihrer Schwierigkeit vervielfacht.

Zuletzt gibt es den Faktor Raum und Compás (Rhythmus). Die Schleppenbewegungen können nicht in beliebiger Geschwindigkeit oder zu einem beliebigen Zeitpunkt ausgeführt werden: Sie müssen in den Compás des Palos passen, was bedeutet, dass die Tänzerin gleichzeitig Rhythmus, Armspiel, Fußarbeit (taconeo) und Schleppenführung verwaltet — vier Aufmerksamkeitsebenen, die in den ersten Übungsmonaten praktisch unmöglich alle gleichzeitig aufrechtzuerhalten sind, ohne dass eine davon leidet.

Die grundlegenden Bewegungen

Bevor man an vollständige Choreografien denkt, gibt es eine Handvoll Grundbewegungen, die isoliert und wiederholt geübt werden, normalerweise über Monate, bevor man sie mit Armspiel und Compás verbindet.

Die Recogida (das Einholen) ist die elementarste Bewegung: Sie besteht darin, die Schleppe mit einem Fuß- oder Beinstoß vom Boden zum Körper zu ziehen, damit der Stoff nicht unkontrolliert nachschleift in Momenten, in denen er eine Drehung oder eine Verschiebung stören würde. Sie wird zunächst im Stehen und ohne Bewegung geübt, wobei man spürt, wie der Stoff auf verschiedene Winkel und Stoßintensitäten reagiert, denn jede bata de cola — je nach Gewebe und Gewicht — reagiert leicht unterschiedlich.

Die Vueltas con cola (Drehungen mit Schleppe) sind wahrscheinlich die ikonischste und zugleich gefährlichste Bewegung, wenn sie falsch ausgeführt wird: Man muss die Schleppe mit dem Bein in dieselbe Richtung wie die Körperdrehung schwingen, damit der Stoff in einem weiten Bogen „fliegt”, statt sich zwischen den Füßen oder den eigenen Beinen der Tänzerin zu verfangen — der häufigste Fehler und der, der zu einem Sturz führen kann. Die übliche Progression beginnt mit langsamen 180-Grad-Drehungen ohne Anspruch auf einen weiten Stoffflug, und erst danach kommen vollständige 360-Grad-Drehungen oder aneinandergereihte Drehungen dazu.

Die Golpes de cola (Schleppenschläge), eine Bewegung, bei der der Stoff mit einem trockenen Beinschlag zur Seite geworfen wird, um einen Akzent des Compás zu markieren, ähnlich wie das Taconeo Akzente mit dem Fuß markiert. Es ist ein sehr ausdrucksstarkes Mittel, das aber viel Kontrolle erfordert, denn ein schlecht berechneter Schlag kann die Schleppe in einer für die nächste Bewegung unbequemen Position hinterlassen, was eine Notfall-Recogida erzwingt, die auffällt und die Sauberkeit der Choreografie bricht.

Diese drei Bewegungen — Recogida, Vuelta und Golpe — sind die Grundlage, auf der praktisch jede spätere Kombination aufbaut, und keine seriöse Tanzschule bringt komplexere Verzierungen der Schleppenführung bei, ohne dass diese drei vollständig gefestigt sind.

Unterschied zwischen Übungs- und Auftritts-Bata de Cola

Nicht jede bata de cola eignet sich für jeden Zweck, und beide Typen zu verwechseln ist ein häufiger Anfängerfehler. Die Übungs-Bata de Cola ist für das tägliche Üben gedacht: Sie besteht meist aus einfacherem, robusterem Gewebe (dicke Baumwolle, Popeline oder günstige Mischungen), ohne komplexe Tupfenverzierungen, mehrfache Volants oder aufwendige Futter, und mit einer Schleppe moderater Länge, normalerweise zwischen einem und zwei Metern — genug, um die Technik zu üben, ohne die zusätzliche Schwierigkeit einer sehr langen Schleppe. Ihre Aufgabe ist es, Hunderte Stunden Reibung mit dem Boden, häufiges Waschen und den normalen Verschleiß des Trainings auszuhalten, ohne dass die Kosten für den Ersatz zum Problem werden.

Die Auftritts-Bata de Cola hingegen wird aus edleren Geweben gefertigt — Satin, Crêpe, Stoffe mit spezifischem Fall, die den Flug des Stoffes in der Luft begünstigen —, mit deutlich längeren Schleppen (oft drei Meter oder mehr), Volants, Tupfen und Verarbeitungen, die sowohl die Kosten als auch das Gewicht des Kleides erhöhen. Mit einem Auftrittskleid zu tanzen erfordert ein deutlich höheres Niveau an Schleppenführung als mit einem Übungskleid, gerade weil sich der zusätzliche Stoff anders verhält: Er fliegt weiter, braucht länger, um auf den Beinimpuls zu reagieren, und verheddert sich leichter, wenn die Technik nicht vollständig gefestigt ist.

Die praktische Empfehlung ist klar: immer mit einem Übungskleid mit kurzer Schleppe und günstigem Gewebe beginnen und erst dann zu einem Auftrittskleid wechseln, wenn die Schleppenführung im Übungskleid solide und beständig ist, nicht früher. Direkt mit einem teuren Kleidungsstück mit langer Schleppe zu üben, ohne die Grundlage zu haben, ist der schnellste Weg, es vorzeitig zu verschleißen, und erzeugt zudem Frustration, weil die technische Schwierigkeit nicht dem tatsächlichen Niveau der Trägerin entspricht.

Wie viel Übungszeit man wirklich braucht, um sie zu beherrschen

Hier lohnt sich Ehrlichkeit, denn oft vermittelt die Werbung von Akademien und Onlinekursen ein Gefühl von Leichtigkeit, das nicht der Realität entspricht. Die bata de cola ist kein Kleidungsstück für absolute Anfängerinnen. Die meisten seriösen Flamenco-Tanzschulen führen die Arbeit mit der Schleppe erst ein, wenn die Schülerin mindestens ein bis zwei Jahre regelmäßige Praxis im Grund-Flamenco hinter sich hat: Haltung, Armspiel, Compás und Fußarbeit müssen einigermaßen gefestigt sein, bevor das Gewicht und die Komplexität des Stoffes hinzukommen, denn sonst versucht man, zwei sehr anspruchsvolle Dinge gleichzeitig zu lernen, was meist bei beiden zu einem schlechteren Ergebnis führt.

Sobald man gezielt mit der Schleppenarbeit beginnt, dauert es meist zwischen sechs Monaten und einem Jahr regelmäßigen Übens mit mehreren Sitzungen pro Woche, bis man die Grundbewegungen — Recogida, einfache Vuelta, kontrollierter Golpe — sauber und ohne bewusstes Nachdenken über jede Geste beherrscht. Dieses Können mit vollständigem Armspiel, Compás und einer echten Choreografie so zu verbinden, dass es fließend wirkt und nicht wie zwei parallel mit sichtbarer Anstrengung ausgeführte Aufgaben, ist ein Prozess, der sich bei den meisten Tänzerinnen deutlich über das erste Jahr hinaus erstreckt und den viele Profis als etwas betrachten, das über Jahre hinweg weiter verfeinert wird.

Das bedeutet nicht, dass man entmutigt sein sollte, sondern dass man die Erwartung von Anfang an anpassen sollte: Die bata de cola ist eine Spezialisierung innerhalb des Flamenco-Tanzes, kein Accessoire, das man an einem Übungsnachmittag hinzufügt. Wer sich ihr nähert im Wissen, dass es sich um ein Projekt von Monaten, nicht von Wochen handelt, genießt den Prozess viel mehr als jemand, der schnelle Ergebnisse erwartet und sich über die ersten unbeholfenen Drehungen frustriert, die am Anfang völlig normal und zu erwarten sind.

Tipps, um zu Hause mit begrenztem Platz zu üben

Die Schleppenführung zu Hause zu üben ist auch ohne großes Studio möglich, wenn auch mit mehr Einschränkungen als in einer Akademie. Zunächst sollte man akzeptieren, dass sich in einem kleinen Raum keine vollständigen Drehungen mit langer Schleppe ohne das Risiko üben lassen, Möbel oder Wände zu treffen: Man muss die Arbeit an das anpassen, was der Raum erlaubt, und langsame, kontrollierte Wiederholungen von Recogida und Schleppenschlägen priorisieren, bevor man zu weiten Drehungen übergeht, die mehr freie Meter ringsum benötigen.

Ein aufgeräumtes Wohnzimmer von mindestens zweieinhalb Metern in jede Richtung ist das vernünftige Minimum, um grundlegende Drehungen ohne ständige Angst vor einem Zusammenstoß zu üben; steht das nicht zur Verfügung, kann man die Recogida und den Schleppenschlag hervorragend statisch üben, fast ohne Fortbewegung — was ohnehin technisch die Bewegungen sind, die die meiste isolierte Wiederholungszeit erfordern.

Der Boden ist genauso wichtig wie bei jeder anderen Flamenco-Tanzarbeit: Ein Untergrund, der dem Stoff ein gewisses geschmeidiges Gleiten erlaubt (Holz, Parkett), erleichtert das Lernen viel stärker als ein Teppichboden, der die Schleppe unnatürlich bremst und dazu führt, dass die Beinschläge deutlich mehr Kraft brauchen, als später auf einem echten Studioboden nötig sein wird — was eine Gewohnheit übermäßiger Kraft erzeugt, die man danach wieder korrigieren muss.

Vor einem großen Spiegel zu üben ist hier, wenn überhaupt, noch wichtiger als beim Armspiel oder beim Taconeo, denn die Schleppenführung erfordert es, ständig zu prüfen, ob der Stoff in der gewünschten Position mit dem gewünschten Schwung liegt — etwas, das ohne Sicht am Anfang fast unmöglich allein durch Gefühl zu korrigieren ist. Sich auf Video aufzunehmen hilft ebenfalls besonders in diesem Bereich, denn so lässt sich in Zeitlupe überprüfen, ob der ausgeführte Beinschlag dem tatsächlich angestrebten Schleppenschwung entspricht — etwas, das in Echtzeit während des Tanzens schwer präzise einzuschätzen ist.

Zuletzt: immer mit einem Übungskleid beginnen, niemals mit lockerer Kleidung oder einem improvisierten Laken oder Stoff, der um die Taille gebunden wird, so sehr das auch wie eine billige Art wirkt, „die Bewegung zu üben”. Gewicht, Fall und Verhalten einer echten bata de cola sind spezifisch für das Gewebe und den Schnitt des Kleidungsstücks, und mit einem Ersatz zu arbeiten, der sich anders verhält, erzeugt Gewohnheiten, die man später beim Wechsel zum echten Kleidungsstück wieder ablegen muss, was den Lernprozess unnötig verlängert.

Zum Weiterlesen

Wenn dir die bata de cola wie ein zu großer Sprung erscheint und du zuerst die Grundlagen des Tanzes festigen möchtest, erklärt dieser Leitfaden über Flamenco zu Hause lernen: erste Schritte, wo du mit Aussicht auf Erfolg anfangen kannst.

Bevor du dich für ein Auftrittskleid mit Schleppe entscheidest, solltest du auch die Unterschiede zum gebräuchlicheren Feria-Kleidungsstück verstehen: Der Leitfaden zum Flamencokleid: vollständiger Ratgeber für die richtige Wahl erklärt, welches Kleidungsstück zu welchem Anlass passt.

Und angesichts der zusätzlichen körperlichen Anstrengung, die die Schleppenführung mit sich bringt, ist dieser Überblick über häufige Verletzungen und Beschwerden beim Flamenco-Tanz (und wie man sich schützt) eine empfehlenswerte Lektüre, bevor man mit zusätzlichem Beingewicht zu trainieren beginnt.