Juan Breva
Wer ist Juan Breva?
Antonio Ortega Escalona wurde 1844 in Vélez-Málaga geboren. Seinen Künstlernamen, Juan Breva, erbte er von seinem Großvater väterlicherseits, einem fliegenden Händler von brevas (Feigen), der beim Feilbieten seiner Früchte auf den Straßen sang — eine volkstümliche Tradition, die Antonio selbst zu seinem Markenzeichen machte, als er die Bühnen betrat.
Anders als die meisten Cantaores seiner Zeit begleitete sich Juan Breva selbst an der Gitarre und dichtete seine eigenen Texte, was ihm von Anfang an das Profil eines vollständigen Künstlers verlieh, zugleich Autor und Interpret.
Werdegang
Er wurde zu einem der großen Meister des Flamenco im 19. Jahrhundert, so sehr, dass man ihn als „einen großen Professor unserer Kunst” beschrieb, dessen Schule später alle großen Cantaores verfolgten. Er war ein in seiner Epoche sehr gefragter Künstler, was ihn dazu führte, vor den spanischen Königen Alfonso XII. und Alfonso XIII. aufzutreten, eine nur sehr wenigen Flamenco-Cantaores jener Zeit vorbehaltene Ehre.
Er nahm wenig auf, da er dies erst in fortgeschrittenem Alter tat, doch dieses Tonzeugnis genügt, um das Gewicht seines Vermächtnisses für nachfolgende Generationen von Cantaores zu belegen.
Palos und Diskografie
Sein grundlegender Beitrag zum Flamenco war die Schaffung der malagueña und der verdiales als eigenständige Stile innerhalb des cante, neben der Pflege weiterer palos wie der soleá, der seguiriya, der tientos und der martinetes. Aus seiner Art, die malagueña zu singen, entstanden zahlreiche spätere Varianten, entwickelt von Figuren wie Antonio Chacón, Enrique el Mellizo, El Canario, La Trini, Fósforo el Viejo, El Pena padre, El Perote und Gayarrito, unter vielen weiteren Cantaores, die sein Vorbild in einen eigenen Stil überführten.
Vermächtnis
Juan Breva starb 1918 in Málaga und hinterließ eine Schule, die die Entwicklung des cante malagueño über Jahrzehnte prägte. Sein Einfluss war so entscheidend, dass praktisch alle späteren großen Meister der malagueña sich, auf die eine oder andere Weise, aus den von ihm festgelegten Formen speisten, was ihn zu einem unumgänglichen Bezugspunkt macht, um die Geschichte dieses palo innerhalb des Flamenco zu verstehen.