Cantes de trilla
Die cantes de trilla sind ein aflamencierter, ländlicher Stil, entstanden aus der Feldarbeit und eng mit dem Dreschen verbunden. Ihr Rhythmus folgt dem Klingeln der Glöckchen, die am Geschirr der Zugtiere befestigt waren, und verwebt sich mit den Rufen der Treiber, die die Feldarbeit begleiteten – daher stammt sein charakteristischer compás.
Es ist ein heute nur noch sehr selten gesungener Stil, von den professionellen cantaores praktisch vergessen, was ihn zu einem der seltensten und am wenigsten dokumentierten palos des Flamenco-Repertoires macht.
Ursprung und Geschichte
Die cantes de trilla gehören zur großen Gruppe der ländlichen Cantes oder Arbeitsgesänge, die in Andalusien existierten, bevor sie formal in den Flamenco aufgenommen wurden, gesungen von den Landarbeitern während der Getreideernte. Ihr Ursprung liegt vor der eigentlichen Herausbildung des Flamenco als künstlerische Gattung und wurzelt in der bäuerlichen mündlichen Tradition, geteilt von Tagelöhnern aus verschiedenen andalusischen Landstrichen.
Das Dreschen, jene Arbeit, bei der das Korn von der Spreu getrennt wird, indem der von Zugtieren gezogene Dreschschlitten über das auf der Tenne ausgebreitete Getreide geführt wird, erzeugte ein beständiges Hin und Her, das der Arbeiter als natürliche Grundlage für seinen Gesang nutzte. Mit der Zeit griffen einige Flamenco-cantaores diese ländlichen Melodien auf und passten sie dem Cante-Repertoire an, gaben ihnen eine Form, die sich dem fandango oder anderen freien palos annäherte, wobei sie ihren rustikalen Charakter und ihre Verbindung zur ländlichen Welt bewahrten.
Heute werden die cantes de trilla kaum noch interpretiert und überleben vor allem dank alter Aufnahmen und einiger Forscher, die sie als ethnografisches Zeugnis einer landwirtschaftlichen Lebensform bewahrt haben, die im heutigen Andalusien praktisch verschwunden ist.
Musikalische Merkmale und compás
Es handelt sich um einen freien cante, ohne festen Flamenco-compás wie den der soleá oder der bulería, da sein ursprünglicher Puls aus dem Trab der Zugtiere und dem eigenen Rhythmus der landwirtschaftlichen Arbeit auf der Tenne stammte. Das Geläut der Geschirrglöckchen gab eine unregelmäßige, aber wiedererkennbare Kadenz vor, der der cantaor mit der Stimme folgte, wobei er die quejíos im Stil anderer freier andalusischer Cantes dehnte.
Traditionell wurde a capella gesungen, ohne Gitarrenbegleitung, wie es sich für einen im Freien entstandenen Arbeitsgesang gehört und nicht für einen festlichen oder geselligen Rahmen. Wenn er auf die Bühne gebracht wurde, haben ihn manche Interpreten mit Gitarre begleitet oder mit fandangos verknüpft, doch sein Wesen bleibt das eines melodisch freien Gesangs von melancholischem Ton und ausgeprägt ländlichem Geschmack.
Repräsentative cantaores und Interpreten
Da es sich um einen ländlichen Stil mündlicher Überlieferung mit geringer Präsenz auf den Flamenco-Bühnen handelt, gibt es keine Figuren, die klar mit seiner künstlerischen Entwicklung verbunden sind, wie es bei anderen palos des Cante der Fall ist. Es sind einige Aufnahmen traditioneller cantaores des 20. Jahrhunderts erhalten, die cantes de trilla im Rahmen umfassenderer Sammlungen andalusischer Folklore festgehalten haben, doch besteht kein Konsens über Schöpfer oder Referenzinterpreten innerhalb des professionellen Flamenco-Cante, und seine heutige Praxis ist praktisch nur noch symbolisch.
Verbindung zu anderen palos
Die cantes de trilla gehören zur Familie der ländlichen Cantes oder Arbeitsgesänge, einer Gruppe, die auch Wiegenlieder, Erntegesänge und andere landwirtschaftliche Arbeitsmelodien vor ihrer Aflamencierung umfasst. Mit den fandangos und anderen freien Cantes teilen sie das Fehlen eines strengen Flamenco-compás, und ihre engste Verwandtschaft findet sich eher bei anderen ländlichen Arbeitsgesängen als bei den festlichen oder stärker kodifizierten palos des cante jondo.