Die Grundtakte des Flamenco auf einen Blick erklärt
Wie diese Anleitung zu nutzen ist
Dieser Artikel erklärt nicht, was der Compás ist oder wie man lernt, ihn zu fühlen — dafür gibt es Was ist der Flamenco-Compás, der das Konzept ausführlich mit praktischen Übungen entwickelt. Diese Seite ist anders: Sie ist ein schnelles Nachschlagewerk, gedacht zum Wiederkommen, wann immer man sich erinnern muss, auf welchen genauen Zählzeiten ein bestimmter Palo betont wird, ohne einen ganzen Artikel neu lesen zu müssen.
Die hier zusammengefassten Akzentdaten folgen der am weitesten verbreiteten Beschreibung unter Gitarren-, Cante- und Tanzschulen des Flamenco. Es lohnt sich trotzdem, daran zu erinnern, dass der Flamenco-Compás in der mündlichen Tradition lebt und regionale sowie schulspezifische Varianten zulässt: Zwei Meister können denselben Palo mit unterschiedlichen Nuancen erklären, ohne dass einer von beiden „falsch liegt”.
Schnelle Referenztabelle
| Palo | Taktart | Hauptakzente | Charakter |
|---|---|---|---|
| Tangos | Gerader Takt, 4 Zählzeiten | Schwache Zählzeiten (2 und 4) | Direkt, sehr markant, tanzbar |
| Tientos | Gerader Takt, 4 Zählzeiten (wie der Tango, aber viel langsamer) | Schwache Zählzeiten (2 und 4) | Feierlich, ruhig, „langsamer Tango” |
| Tanguillo (aus Cádiz) | 4 Zählzeiten, die erste stumm | 2 und 4 | Hüpfend, fröhlich, typisch für den Karneval von Cádiz |
| Fandangos | Dreiertakt, 3 Zählzeiten | Erste Zählzeit des Zyklus | Der Gesang beginnt oft frei, bevor die Gitarre den Takt übernimmt |
| Soleá | Amalgam-Takt, 12 Zählzeiten | 3, 6, 8, 10, 12 | Ernst, ruhig, „Mutter” eines Großteils des Cante Jondo |
| Alegrías | Amalgam-Takt, 12 Zählzeiten | 3, 6, 8, 10, 12 | Lebendig und festlich, mit instrumentalem „Silencio” in der Mitte der Letra |
| Bulerías | Amalgam-Takt, 12 Zählzeiten | 3, 6, 8, 10, 12, mit ständigen Verschiebungen und Synkopen | Der schnellste und freieste von allen, sehr markanter Schluss (Remate) auf der 12 |
| Seguiriya | 12 Zählzeiten, unregelmäßig gruppiert (traditionell 5+4+3) | Gegenüber der Soleá verschoben, viele Meister zählen den Zyklus ab Zählzeit 8 | Der „gebrochenste” und instabilste Compás des Flamenco |
| Guajira | Amalgam-Takt, 12 Zählzeiten (verwandt mit der Soleá) | Lockerere Verteilung als bei der Soleá, weniger „geschlossener” Charakter | Cante de ida y vuelta, mit kubanischem Einfluss |
Die geraden Takte: Tangos, Tientos, Tanguillo
- Tangos. Gerader 4/4-Takt, der einfachste des Flamenco-Repertoires, um ihn mit dem Ohr zu erkennen. Der Akzent fällt traditionell auf die schwachen Zählzeiten (die 2 und die 4), ein Muster, das mit einem Großteil der andalusischen und afrolateinamerikanischen Volksmusik geteilt wird. Seine Regelmäßigkeit macht ihn zum üblichen Ausgangspunkt für alle, die anfangen, den Compás zu lernen.
- Tientos. Teilt mit dem Tango dieselbe gerade 4/4-Basis und dasselbe Akzentschema, bis zu dem Punkt, dass er oft als „ein sehr langsamer und feierlicher Tango” beschrieben wird. Diese Langsamkeit verändert den Charakter völlig: Wo der Tango direkt und festlich ist, ist der Tiento verinnerlichter und tiefer, und tatsächlich ist es üblich, dass eine Darbietung von Tientos zu Tangos übergeht, indem sie denselben Puls schrittweise beschleunigt.
- Tanguillo de Cádiz. Es ist ein 4/4-Takt mit einem sehr besonderen Merkmal: Die erste Zählzeit bleibt stumm, und nur die zweite, dritte und vierte werden markiert, was jenes so charakteristische „hüpfende” Gefühl des Karnevals von Cádiz erzeugt. Rhythmisch entsteht er durch die Überlagerung eines 6/8-Takts mit einem 2/4-Takt, eine Kombination (eine Art Polyrhythmie), die außerhalb des Flamenco selten ist.
Der Dreiertakt: Fandangos
- Fandangos. Im Gegensatz zu den vorherigen Palos organisiert sich der Fandango in einem Dreiertakt mit 3 Zählzeiten, wobei der Akzent auf die erste jedes Zyklus fällt, ein Schema, das an andere weit verbreitete Dreiertänze der spanischen Volksmusik erinnert. Eine wichtige Besonderheit: Beim gesungenen Fandango (dem „freien” Fandango oder dem aus Huelva, zum Beispiel) beginnt der Cantaor jeden Tercio oft ohne sich an den Puls zu binden, und es ist die Gitarre, die den festen Takt in den Zwischenspielen wieder aufnimmt — ein Kontrast zwischen Freiheit und Regelmäßigkeit, der sich bei anderen Palos nicht auf dieselbe Weise findet.
Der 12-taktige Amalgam-Compás: die zahlreichste Familie
Die meisten als „Cante Jondo” geltenden oder repräsentativsten Palos des Flamenco teilen diese Basis aus 12 unregelmäßigen Zählzeiten, auch wenn jeder sie unterschiedlich behandelt:
- Soleá. Der Referenz-Compás dieser gesamten Familie, mit Akzenten auf den Zählzeiten 3, 6, 8, 10 und 12. Sie wird in ruhigem Tempo interpretiert und mit einem ernsten Charakter, den viele als die Essenz des Cante Jondo betrachten; tatsächlich erklären sich viele der anderen 12-taktigen Palos historisch als Variationen der Soleá.
- Alegrías. Teilt mit der Soleá exakt dieselben theoretischen Akzente (3, 6, 8, 10, 12), klingt aber durch das Tempo — viel lebendiger — und ihren festlichen, für Cádiz typischen Charakter völlig anders. Ein unterscheidendes Merkmal der Alegrías ist der „Silencio”: eine instrumentale Gitarrenpassage ohne Gesang, die eine dramatische Pause innerhalb der Struktur der Letra markiert.
- Bulerías. Geht ebenfalls von den Akzenten auf 3, 6, 8, 10 und 12 aus, ist aber der Palo, der am meisten mit ihnen spielt: Er verschiebt sie, antizipiert sie, verzögert sie und führt ständige Synkopen ein, die ihn mit Abstand zum schwierigsten Compás für Anfänger machen. Sein abschließendes Remate auf Zählzeit 12 ist meist der erkennbarste und markanteste Schlag des gesamten Flamenco-Compás und wird deshalb oft als Bezugspunkt genutzt, um „in den Zyklus einzusteigen”.
- Seguiriya. Sie ist der besonderste Fall der gesamten Amalgam-Familie: Obwohl sie ebenfalls auf einem 12-Puls-Zyklus basiert, wird sie traditionell asymmetrisch in unregelmäßigen Blöcken gruppiert und gezählt (üblicherweise beschrieben als 5+4+3), und viele Gitarren- und Tanzmeister erklären sie lieber als einen Zyklus, der konzeptionell bei Zählzeit 8 gegenüber der Soleá beginnt, statt ihn linear von eins bis zwölf zu zählen. Das Ergebnis ist ein Compás, der „gebrochener”, instabiler und schneidender klingt als die Soleá, was zum tragischen und zerrissenen Charakter passt, der diesem Palo meist zugeschrieben wird.
- Guajira. Musikalisch verwandt mit der Soleá und der Petenera innerhalb derselben 12-taktigen Amalgam-Familie, verteilt die Guajira ihre Akzente lockerer und weniger markant, was ihr einen leichten und „aflamencado” wirkenden Charakter verleiht, sehr verschieden von der Ernsthaftigkeit der Soleá. Sie gehört zu den sogenannten Cantes de ida y vuelta, mit direktem kubanischem Einfluss, der über die Auswanderung des 19. und 20. Jahrhunderts nach Spanien gelangte.
Gleiche Zählzeitenzahl, sehr unterschiedliche Klänge
Es lohnt sich, auf einen Punkt hinzuweisen, den diese Tabelle durch ihre bloße Natur einfacher erscheinen lassen kann, als er ist: Dass zwei Palos „auf dem Papier” dieselben 12 Zählzeiten und dieselben theoretischen Akzente teilen — wie es bei der Soleá, den Alegrías und weitgehend auch der Bulería der Fall ist — bedeutet nicht, dass sie ähnlich klingen. Tempo, Charakter, Pausen und die Art, wie jeder Interpret dem Puls vorauseilt oder hinterherhinkt, sind es, die letztlich jeden Palo definieren. Diese Übersicht ist ein Ausgangspunkt für das Gehör, kein Ersatz dafür, viel Flamenco live oder aufgenommen zu hören.
Zum Weiterlesen
- Wenn noch nicht klar ist, was der Compás genau ist und wie man beginnt, ihn im Körper zu fühlen, ist Was ist der Flamenco-Compás der Ausgangspunkt, bevor man diese Tabelle nutzt.
- Um jeden dieser Palos über den Compás hinaus im Detail zu verstehen, geht Flamenco-Palos: der komplette Guide auf ihre Ursprünge, ihren Gesang und ihre Varianten ein.
- Wer sich besonders für die festlichen Palos dieser Liste interessiert, findet in Bulería, Tango und Alegría: die festlichen Palos des Flamenco eine ausführlichere Behandlung.
- Um all das mit den Händen zu üben, hilft der Kaufratgeber für den besten Flamenco-Cajón bei der Wahl des passenden Instruments je nach Niveau.